Цветные пленки, которые записывали три основных цвета в трех эмульсионных слоях на одной полосе пленки, были введены в середине 1930-х годов Eastman Kodak в Соединенных Штатах (Kodachrome для 16-миллиметровых домашних фильмов в 1935 году, затем для 8-мм домашних фильмов и 35-миллиметровых слайдов в 1936) и Agfa в Германии (Agfacolor Neu для домашних фильмов и слайдов позже в 1936 году). Technicolor представила Monopack, однополосную цветную реверсивную пленку (35-мм более контрастная версия Kodachrome) в 1941 году для использования на месте, где громоздкая трехполосная камера была непрактичной, но более высокое зерно изображения сделало ее непригодной для студии Работа. В 1950 году Eastman Kodak представила свою первую 35-миллиметровую негативную кинофильм с негативным движением. Первый коммерческий художественный фильм с участием Eastmancolor был выпущен в декабре 1951 года в документальном фильме «Royal Journey» Национального документального фильма Канады. В 1952 году Истман Кодак представил высококачественный цвет позволяя студиям производить отпечатки с помощью стандартных фотографических процессов, а не отправлять их в Technicolor для дорогостоящего процесса имплантации красителей. В том же году лаборатория Technicolor адаптировала свой процесс переноса красителей для получения матриц и печатных надписей непосредственно из негативов Eastmancolor, а также других запасов, таких как запасы цветов Ansco и DuPont. Фоксфир (1955), снятый в 1954 году Universal, в главной роли Джейн Рассел и Джефф Чандлер, был последней американской фотографией, сфотографированной с трехполосной камерой Technicolor. Пытаясь извлечь выгоду из трехглавого увлечения Голливуда, Technicolor представила свою стереоскопическую камеру для трехмерных фильмов в марте 1953 года. В буровой установке использовались две трехполосные камеры, одновременно работающие в общей сложности с шестью полосками пленки (три для левый глаз и три справа). С помощью этой камеры были сняты только два фильма: «Полет в Танжер» (1953) и комедия Мартина и Льюиса «Деньги из дома» (1954). Подобная, но другая система использовалась другой компанией, используя две трехполосные камеры бок о бок для британского короткого звонка Royal River. По мере того как завершился процесс Technicolor, компания перепрофилировала свои трехцветные камеры для широкоэкранной фотографии и представила Technirama-процесс в 1957 году. Другие форматы компании отважились включить VistaVision, Todd-AO и Ultra Panavision 70. Все они были улучшением по сравнению с трехполосными негативами, поскольку отрицательные отпечатки порождали более четкие и мелкие копии переноса красителя. К середине 1960-х годов процесс переноса красителей в конечном итоге оказался не по нраву в Соединенных Штатах, поскольку он был слишком дорогим и слишком медленным при выводе отпечатков. С ростом числа экранов в США увеличился стандартный отпечаток в 200-250 экземпляров. И в то время как печать с использованием красителя давала превосходную цветную печать, число высокоскоростных отпечатков, которые могли быть поражены в лабораториях по всей стране, перевешивало меньшее, меньшее количество отпечатков, которые могли быть получены только в лабораториях Technicolor. Одним из последних американских фильмов, напечатанных Technicolor, был The Godfather Part II (1974). В 1975 году завод по пересадке красителей в США был закрыт, а Technicolor стал единственным процессором Eastman. В 1977 году последний принтер для переноса красителя, оставленный в Риме, был использован Дарио Ардженто, чтобы сделать отпечатки для его фильма ужасов Suspiria. В 1980 году итальянский завод Technicolor прекратил печатную передачу красителя. Британская линия была закрыта в 1978 году и продана в Beijing Film and Video Lab, которая отправила оборудование в Китай. Большое количество фильмов из Китая и Гонконга было сделано в процессе переноса красителей Technicolor, включая Ju Dou (1990) Чжан Имоу и даже один американский фильм Space Avenger (1989), режиссер Ричард У. Хейнс. Линия в Пекине была закрыта в 1993 году по ряду причин, включая неполную обработку.
|