Член : Войти |Регистрация |Загрузить знания
Поиск
кричащий
1.Использование имени
2.история
2.1.Двухцветный Technicolor
2.1.1.Процесс 1
2.1.2.Процесс 2
2.1.3.Процесс 3 [Модификация ]
Основанный на той же технологии переноса красителя, которая была впервые применена к кинофильмам в 1916 году Максом Руччеглом, Technicolor (1928) был разработан для устранения проекционной печати, сделанной из двухцементированных отпечатков, в пользу печати, созданной имплантацией красителя. Камера Technicolor была идентична той, что была для Process 2, одновременно фотографируя два последовательных кадра черно-белой пленки за красными и зелеными фильтрами.
В лаборатории для печати чередующихся кадров цветной записи на негативе камеры использовалась печать в пропуске кадра в две серии смежных кадров, причем красные отфильтрованные кадры были напечатаны на одной полоске специально подготовленной «матричной» пленки и зеленого цвета, отфильтрованные рамки на другой. После обработки желатин эмульсии матричной пленки оставляли пропорционально отвержденным, будучи наиболее твердым и наименее растворимым, где он наиболее сильно подвергался воздействию света. Незатвердевшая фракция затем смывалась. Результатом было две полосы рельефных изображений, состоящих из закаленного желатина, самого толстого в областях, соответствующих самым ясным, наименее обнаженным участкам негатива.
Чтобы сделать каждую окончательную цветную печать, матричные пленки были пропитаны красильными ваннами цветов, номинально комплементарными цветам фильтров камеры: полоса, сделанная из красно-фильтрованных рамок, окрашивалась в голубой цвет и окрашивалась полоска из зелено-фильтрованных рамок Оранжево-красный. Чем толще желатин в каждой области рамы, тем больше он поглощается. Каждую матрицу, в свою очередь, прессуют в контакт с полоской из полоски, покрытой простым желатином, известной как «заготовка», и желатин «впитывает» краситель из матрицы. Протравку, полученную из деацетилированного хитина, наносят на заготовку перед печатью, чтобы предотвратить кратковременные миграции или «кровотечение» после их абсорбции.
Импорт краски был непригодным для печати оптических саундтреков, которые требовали очень высокого разрешения, поэтому при печати для звукопоглощающих систем «пустая» пленка была обычной черно-белой пленкой, на которой саундтрек, а также были напечатаны обычным способом до операции переноса красителя.

Первой особенностью, сделанной полностью в Technicolor, был The Viking (1928), который имел синхронизированный балл и звуковые эффекты. Redskin (1929), с синхронизированным счетом, и «Таинственный остров» (1929), часть-talkie, были сфотографированы почти полностью в этом процессе, но также включали некоторые последовательности в черно-белом. Следующие радиостанции были сделаны полностью или почти полностью - в Technicolor: On the Show! (1929), «Золотые копатели Бродвея» (1929), «Шоу шоу» (1929), Салли (1929), «Король-бродяга» (1930), «Следуй за» (1930), «Золотой рассвет» 1930), «Удержать все» (1930), «Разбойная песня» (1930), «Песня о пламени» (1930), «Песнь Запада» (1930), «Жизнь партии» (1930), «Сладкая Китти Беллэрз» (1930), «Невеста полк (1930), Мамба (1930), Юпи! (1930), «Король джаза» (1930), «Техасская луна» (1930), «Яркие огни» (1930), «Венские ночи» (1930), «Женщина голодная» (1931), «Поцелуй меня снова» (1931) и «Пятьдесят миллионов французов» (1931) , Кроме того, множество функций было выпущено с помощью последовательностей Technicolor. Многочисленные короткие сюжеты были также сфотографированы в Technicolor, включая первые цветные звуковые мультфильмы таких продюсеров, как Ub Iwerks и Walter Lantz. Song of the Flame стал первым цветным фильмом, использующим широкоэкранный процесс (с использованием системы, известной как Vitascope, в которой использовалась пленка 65 мм).
В 1931 году было усовершенствовано Technicolor, которое удаляло зерно из пленки Technicolor, что приводило к более ярким и ярким цветам. Этот процесс был впервые использован на радиофильме под названием The Runaround (1931). Новый процесс не только улучшил цвет, но и удалил пятна (похожие на ошибки) с экрана, который ранее размывал контуры и уменьшал видимость. Это новое улучшение наряду со снижением стоимости (с 8,85 цента до 7 центов на фут) привело к новому возрождению цвета. Уорнер Бразерс снова взял на себя инициативу, выпустив три функции (из объявленного плана по шести функциям): «Манхэттенский парад» (1932), «Доктор Х» (1932) и «Тайна воскового музея» (1933). Radio Pictures, а затем объявили о планах сделать еще четыре функции в новом процессе. Только одна из них, Fanny Foley Herself (1931), была фактически произведена. Хотя Paramount Pictures объявила о планах сделать восемь функций, и Metro-Goldwyn-Mayer пообещал две цветовые особенности, они так и не материализовались. Это, возможно, было результатом теплого приема этих новых цветных изображений публикой. В этом улучшенном методе Technicolor также были созданы две независимо разработанные функции: Legong: Dance of the Virgins (1934) и Kliou the Tiger (1935).
Очень немногие из исходных негативов камеры, сделанные в Technicolor Process 2 или 3, выживают. В конце 1940-х годов большинство было отброшено из хранилища в Technicolor в ходе операции по очистке пространства после того, как студия отказалась вернуть материалы. Оригинальные отпечатки Technicolor, сохранившиеся в 1950-х годах, часто использовались для черно-белых отпечатков для телевидения и просто отбрасывались после этого. Это объясняет, почему так много ранних цветных фильмов существуют сегодня исключительно в черно-белом цвете.
Warner Bros., которая собралась у второстепенного экспонента в крупную студию благодаря вступлению в нее, включила печать Technicolor для улучшения своих фильмов. Другие продюсеры следовали за Warner Bros. ' например, путем создания функций в цвете с помощью Technicolor или одного из его конкурентов, таких как Brewster Color и Multicolor (позже Cinecolor).
Следовательно, введение цвета не увеличивало число кинозрителей до такой степени, когда оно было экономичным. Это и Великая депрессия сильно напрягли финансы киностудий, а также ознаменовали собой первый финансовый успех Technicolor.
2.2.Трехполосный Technicolor
2.2.1.Процесс 4: Разработка и внедрение
2.2.2.Раннее принятие Disney
2.2.3.Убеждающий Голливуд
2.2.4.Ограничения и трудности
2.2.5.Внедрение Eastmancolor и снижение
3.Использование после 1995 года
3.1.Реинтродукция процесса переноса красителя
3.2.Передача красителя Technicolor в архивных работах
3.3.Technicolor сегодня
[Загружать Больше Содержание ]


Авторское право @2018 Lxjkh