Первое записанное упоминание термина «голос сундука» и голосовой голос было примерно в 13 веке, когда оно отличалось от «горлового голоса» (pectoris, guttoris, capitis - в это время, скорее всего, голосовой голос ссылался на регистрацию фальцето) писателями Иоганнесом де Гарландией и Жеромом Моравии. Позднее эти термины были приняты в рамках бельканто, итальянского метода оперного пения, где голос сундука был назван самым низким и голосом голоса самого высокого из трех вокальных регистров: сундук, пассажио и регистры головы. Сегодня этот подход все еще изучают некоторые вокальные педагоги. Еще один популярный популярный подход, основанный на модели бельканто, состоит в том, чтобы разделить голоса мужчин и женщин на три регистра. Мужские голоса делятся на «регистр сундуков», «регистр головы» и «регистр фальцето» и женские голоса в «регистр сундуков», «средний регистр» и «главный регистр». Такие педагоги учат, что главный регистр - это вокальная техника, используемая при пении для описания резонанса, ощущаемого в голове певца.Однако, поскольку знание физиологии увеличилось за последние двести лет, так это понимание физического процесса пения и вокального производства. В результате многие вокальные педагоги, такие как Ральф Аппельман из Университета Индианы и Уильям Веннард из Университета Южной Калифорнии, переопределили или даже отказались от использования терминов сундук и голосовой голос. В частности, использование терминов «регистр сундуков» и «головной регистр» стало противоречивым, так как вокальная регистрация чаще встречается сегодня как продукт функции гортани, которая не связана с физиологией грудной клетки, легких и головы. По этой причине многие вокальные педагоги утверждают, что бессмысленно говорить о реестрах, которые производятся в сундуке или голове.Они утверждают, что вибрационные ощущения, которые ощущаются в этих областях, являются резонансными явлениями и должны описываться в терминах, связанных с голосовым резонансом, а не с регистрами. Эти вокальные педагоги предпочитают слова сундука и голосовой голос над регистром. Этот взгляд полагает, что проблемы, которые люди идентифицируют как проблемы с регистрами, действительно являются проблемами коррекции резонанса. Эта точка зрения также согласуется с мнениями других академических областей, которые изучают голосовую регистрацию, включая речевую патологию, фонетику и лингвистику. Хотя оба метода все еще используются, текущая вокальная педагогическая практика склоняется к принятию более нового научного взгляда. Кроме того, некоторые вокальные педагоги принимают идеи с обеих точек зрения.Современное использование термина «сундук» часто относится к определенному типу вокальной окраски или вокальному тембру. В классическом пении его использование полностью ограничено нижней частью модального регистра или обычного голоса. В других формах пения грубый голос часто применяется во всем модальном регистре. Чешуйчатый тембр может добавить замечательный набор звуков в вокальную интерпретационную палитру певца. Однако использование чрезмерно сильного грудного голоса в высших регистрах в попытке получить более высокие ноты в сундуке может привести к форсированию. Принуждение может привести к ухудшению вокала..
|